RLPO/Hindoyan Dergisi – Dvořák güneşinin sıcaklığıyla canlı ve anlamlı | Klasik müzik

LAşk, ölüm ve okyanus: Ernest Chausson’un Aşk ve Deniz Şiiri, bestecinin Wagner’in Parsifal’inin galası için Bayreuth’a yaptığı ziyaretin ardından 10 yıllık hamileliğine başladı, ancak Tristan ve Isolde’ye olan borcunu kolunda parıldayarak taşıyor; Bu karanlık ve fırtınalı kokteylin Fransız empresyonist versiyonu. İkisini yan yana programlamak kelimenin tam anlamıyla hayal kırıklığı riski taşıyor olabilirdi, ancak bu Liverpool Kraliyet Filarmoni konseri tam tersi bir etki yarattı; canlı ve odaklanmış bir performans – yıldızlarla dolu bir solistten bahsetmeye bile gerek yok – Chausson’un acı tatlı şarkı döngüsü yerini korudu. bir merkez parçası olarak temiz.

İlk olarak Wagner geldi; dalgalı Prelude ve coşkulu Liebestod, Tristan’ın sarhoş edici romantizmini ve devrim niteliğindeki kromatizmini temsil ediyordu, ancak arada genellikle duyulan üç buçuk saatlik operayı atlamıştı. Belki de kendi tozunu ve orkestranın tozunu daha sonra olacaklar için kuru tutan şef Domingo Hindoyan’ın okuması takdire şayan derecede netti, hatta yer yer yarı saydamdı, ama bazen de yapmacıktı: mutluluğa yaklaşılmış gibi görünüyordu, ama hiçbir zaman tam anlamıyla ulaşılamadı ve fortissimo anları vurgunun kaybolma riskiyle karşı karşıyaydı.

Chausson’un Şiirinde böyle bir endişe yoktur. Baştan beri anlamlı ve tutarlı olan Filarmoni Orkestrası’nın cilalı telleri ve yumuşak damarlı nefesli nefeslilerin sesi, solist Sonya Yoncheva’nın cömert ve gösterişli sopranosu için ideal evliliği kanıtladı. Eserin yarı-operatik kreşendisinden açıkça keyif almasına rağmen, parçaya ve Maurice Bouchor’un çiçekli, melankolik sözlerine gerçek büyüyü getiren şey onun parlak alt perdesi ve mükemmel şekilde yönetilen yumuşak vokalleriydi.

Rusalka’nın Ayın Şarkısı hoş ve zekice bir tekrardı; seyircilere duyulabilir bir neşe dalgası gönderdi ve aradaki boşluğu programın çok daha neşeli ikinci yarısıyla, Dvořák’ın halk esintili Sekizinci Senfonisi ile mükemmel bir şekilde doldurdu. Eserin açılış şarkısı Allegro con brio’ya doğru dörtnala koşan Hindoyan, bütünü gözden kaçırmadan bu sonsuz melodik senfoninin anlaşılır ve genellikle şakacı bir yorumu için tonunu belirledi; en çekici süslemelere – kuş cıvıltıları, trompet tantanaları, nostaljik valsler – odaklandı. süpür. Bulanık sular unutulmuş, tamamen güneşe odaklanan bir yorumdu bu: ve kışın ortasında buna kim itiraz edebilirdi ki?