Louis Lortie İncelemesi – Fauré’nin dingin lirizmini vurguluyor | Klasik müzik
TBu yıl, Gabriel Fauré’nin ölümünün yüzüncü yıl dönümü, insanda hâlâ esas olarak Requiem’iyle anılan Fransız ustaya yönelik çok daha geniş bir takdirin kıvılcımını ateşliyor. Kanadalı piyanist Louis Lortie Fauré’nin eserlerinin çerçevelendiği, öğrencileri Maurice Ravel, George Enescu, Louis Aubert, Florent Schmitt, Charles Koechlin ve Paul Ladmirault tarafından yazılan altı eserden oluşan muhteşem bir program olan bu resitalle anma törenlerine öncülük etti. 1922’de La Revue Musicale’nin özel baskısı için sipariş edildi.
Lortie’nin, Fauré’nin yazılarının akıcılığına ve lirizmine duyduğu sempati, başladığı 9 Prélüd, Op. 103’te her biri doku açısından zıtlıklarla hemen belli oldu. Melodik çizgileri belli bir dinginlikle donatıldı, yoğun kromatik armonik ilerlemelerdeki örtük mantık şekillendi, değişken bir figürasyon. Aynı nitelikler Büyük Ballade, Op. 19, büyük bir berraklık ve ifade gücü oyunuyla. Lortie, Dora Stoutzker Odası’nın akustiğini sonuna kadar kullanarak sesinin tamamen yankılanmasına izin verirken, aynı zamanda kendi telaşsız tarzıyla, sanki havada yavaşça çözülüyormuş gibi bozulmasına da izin vererek, ton renk geçişleri hassas bir şekilde kontrol edildi.
Lortie, heyecan verici Tema ve Varyasyonlar Op 73’te temanın asaletini ve 11 varyasyonun yaratıcılığını kolay bir yetenekle aktarıyor – bunların dağılımı, eserin ilham aldığı Schumann’ın Op 13’ü kadar senfonik. Sondan bir önceki varyasyonun derin düşüncelere dalmış son ifadesi bir kez daha kendi hayal dünyasındaki bir dünyaya dalmış bir besteciyi işaret ediyordu; bu duygu aynı zamanda Fauré’nin enfes Nocturne No. 4’ünde ve Pelléas et Mélisande’nin Sicilienne’inde de bir hatırlatma olarak yansıtılmıştır.
La Pavane, Lortie’nin tanıdık olduğu tek kişiydi; Schmitt’in Hommage’ında açık bir virtüözlük ortaya çıktı; vahşi ama aynı zamanda şakacı ve Koechlin’in eserindeki münzevi fügal açılımdan mümkün olduğu kadar farklı. Altı bestecinin öğretmenlerine olan saygısı açıktı ve Lortie’nin yaklaşımının kusursuz piyanizmine ve sanatına da yansıyordu; onun Fauré’ye olan yaklaşımı her zaman ikna ediciydi.